《臺北人》／白先勇

作者：白先勇
出版日期：2002年09月10日重排十九印
閱讀日期：2007年09月27日
入手方式：借閱＠圖書館

有人曾問他寫作小說的程序，他說：
多是先有人物。我覺得人物在小說裏佔非常重要的地位，人物比故事還要重要。就算有好的故事，卻沒有一個真實的人物，故事再好也沒有用。因為人物推動故事，我是先想人物，然後編故事，編故事時，我想主題。……有了故事和主題，便考慮用什麼的技巧，什麼表達方法最有效。──P.35

因為《紐約客》讓我著迷於白先勇的文字魔力，於是我尋了《臺北人》，《臺北人》也果然沒有讓我失望，十四篇帶著鄉愁的故事，把我拉扯進了那個我不曾參與的年代。白先勇以各種不同的角度──旁觀的「我」、身在其中的「我」、獨立其外的第三觀點來敘說各個故事，講述那個年代從大陸來到台灣成為「臺北人」的人們，他們的故事、他們的喜怒哀樂、他們的愛恨交織。

在閱讀《臺北人》的途中，我老是想到《紅樓夢》，總感覺在好幾個故事的角落裡，不管是劇情的某個細微安排，抑或是作者在故事中所展現出來的想法，帶著淡淡的《紅樓夢》氣息。後來，我回頭閱讀本文前的介紹文時，也果然在余秋雨的〈世紀性的文化鄉愁〉一文中證實了我的感受。

畢竟我從未生活在那個動亂的年代，所以也不敢說自己真能從故事中體會到什麼深刻的感受，就像〈歲除〉裡賴鳴升所說的──沒有傷痕的人，沒有資格講「臺兒莊」，最多不過是透過文字、透過劇情，來旁觀那個年代的哀愁罷了。

我的閱讀目光還是較為聚焦在白先勇的文字上，平平就是那些字，你認得，我認得，可就是怎麼，由白先勇組合起來，就變得不一樣，就變得特別了。白先勇寫起故事來，一個場景、幾個片段回憶，就輕易勾勒出整篇故事，好像技藝高深的水墨畫家那樣，簡簡單單的幾筆，山是山，水是水，樹是樹，鳥是鳥，令人驚嘆不已。而白先勇塑造起人物來，不是通篇說這個人好、這個人壞，並非是強迫式的灌輸給讀者，而是敘寫這個人所做所為、所思所想，讓讀者自己來評斷此人。私以為，這才是真真正正妙筆生花的作者。更加令我佩服到底的是，故事裡的角色是什麼身份，就能夠說出符合他身份設定的句子，絲毫不會讓人覺得突兀或不適當。

在看白先勇的作品前，我很難想像，一篇短短的故事中能夠藏著這麼多的隱喻（當然是除了詩啊詞啊這些），從篇名標題、角色姓名、人物對話這些細微枝節，到故事骨幹的劇情發展，赤裸裸的擺在讀者面前也好，藏在某個稍不注意就會錯過的角落也好。我相信我有發現的隱喻只了佔小小的一部份，還有很多感覺得出有藏了什麼隱喻，但卻沒有看懂的東西，也難怪有許多人要攢研白先勇的作品了。我決定去找歐陽子的《王謝堂前的燕子》來看。

個人極主觀評分：★★★☆

【相關連結】
→ 第３期心得（逆轉讀書會）

【白先勇的文學作品集】
→ 紐約客（博客來網路書店）
→ 遊園驚夢（博客來網路書店）
→ 臺北人（博客來網路書店）
→ 樹猶如此（博客來網路書店）
→ 寂寞的十七歲（博客來網路書店）
→ 第六隻手指（博客來網路書店）
→ 孽子（博客來網路書店）
→ 謫仙記（博客來網路書店）
→ 驀然回首（博客來網路書店）

這本書實在太知名了，google搜尋下去一大堆心得，我就不一一引用了，有興趣的人請自行愛用咕狗大神吧！